Առանձին թեմաներից դուրս գրական քննարկումներ

[Երվանդ]

Չէէէ, ինչքան մտածում եմ իմ նկարագրած անկեղծությունը կարևոր ա շատ, հազվադեպ գործեր կարան լինեն որ անկեղծություն չլինի մեջը բայց քեզ դուր գա, ու մտածելու տեղիք տա, բայց հազվադեպ կարա լինի տենց բան, թե չէ ինքան գրականագետ կա, բոլոր համ էլ հայտնի ստեղծագործողներ կլինեին, նույնը նաև նկարիչը, կարող ա նկարչի մոտ շատ լավ զարգացած լինի տեխնիկան ու ինքը առանց զգալու ուղղակի նստի ու ենթադրենք ինչ որ բնապատկեր նկարի, ուղղակի ձեռը բացելու համար ենթադրենք, էտ կլինի տեխնիկապես լավ նկարված նկար, բայց հոգի չի լինի մեջը, ինքը պիտի զգա տպավորվի ու էտ իրա զգացածը կարանա արտացոլի նկարում, հակառակ դեպքում մուսա ասած հասկացողությունը կվերանա, ով լավ գրելու տեխնիկա ու խորը հայացքներ ունի կկարողանա լավ գրծեր ստեղծել, բայց իրականում տենց չի, պետք ա կարողանալ զգալ տպավորվել ու էտ զգացածդ փորձել հասցնել ընթերցողին , բանկանաբար էտ նույնպես վարպետություն ա պահանջում...

[Հայկօ]

Չէէէ, ինչքան մտածում եմ իմ նկարագրած անկեղծությունը կարևոր ա շատ, հազվադեպ գործեր կարան լինեն որ անկեղծություն չլինի մեջը բայց քեզ դուր գա, ու մտածելու տեղիք տա, բայց հազվադեպ կարա լինի տենց բան, թե չէ ինքան գրականագետ կա, բոլոր համ էլ հայտնի ստեղծագործողներ կլինեին, նույնը նաև նկարիչը, կարող ա նկարչի մոտ շատ լավ զարգացած լինի տեխնիկան ու ինքը առանց զգալու ուղղակի նստի ու ենթադրենք ինչ որ բնապատկեր նկարի, ուղղակի ձեռը բացելու համար ենթադրենք, էտ կլինի տեխնիկապես լավ նկարված նկար, բայց հոգի չի լինի մեջը, ինքը պիտի զգա տպավորվի ու էտ իրա զգացածը կարանա արտացոլի նկարում, հակառակ դեպքում մուսա ասած հասկացողությունը կվերանա, ով լավ գրելու տեխնիկա ու խորը հայացքներ ունի կկարողանա լավ գրծեր ստեղծել, բայց իրականում տենց չի, պետք ա կարողանալ զգալ տպավորվել ու էտ զգացածդ փորձել հասցնել ընթերցողին , բանկանաբար էտ նույնպես վարպետություն ա պահանջում...

Եր, հորինելն ու անկեղծ լինելը իրարից արմատապես տարբեր ու մեկը մյուսին բացառող բաներ են. ես սիրում եմ կարդալ այնպիսի գործեր, որոնք լավ են հորինված, ոչ թե որոնք ինչ-որ մեկի բառացի օրագիրն են : Ստեղծագործելը հորինել էլ ա ենթադրում, չէ՞:

[Երվանդ]

Եր, հորինելն ու անկեղծ լինելը իրարից արմատապես տարբեր ու մեկը մյուսին բացառող բաներ են.

Չէ, չէ ու չէ, ես կարողա հորինեմ ու գրեմ կատվի ու շան մասին ինչ որ պատմվածք, բայց իրականում նկարագրեմ սերը, տպավորված լինեմ, տառապած լինեմ եսիմ ինչ զիբիլ եղած լինեմ, ու կատվի ու շան մասին հորվինվածով քեզ հասցնեմ իմ տառապանքն ու զգացածս ցավն ու սերը, էտ դեպքում ես անկեղծ եմ բնականաբար, բայց ես կարամ նույնը բանը փորձեմ անեմ, առանց զգալու վերը նշվածները, ու իմ կարծիքով ես ավելի հաջող ու քեզ հասանելի ու ուրիշին հարազատ գործ կստեղծեմ եթե զգացած լինեմ էտ ամեն ինչը, այսինքն ԱՆԿԵՂԾ լինեմ:

---------- Ավելացվել է՝ 20:37 ---------- Սկզբնական գրառումը՝ 20:34 ----------

Անկեղծությունը ինձ համար դա չի: Անկեղծությունը էն կլիներ, եթե գրքում լինեին էսպիսի տողեր. «Դե լավ, ժողովուրդ ջան, արդեն տակս եմ անում, գնամ զուգարան գամ ու էս մի աննասուն գլուխն էլ գրեմ-պրծնեմ, մեկ ա՝ ինչ էլ գրեմ՝ հրատարակչությունը լիքը փող ա տալու» :

Եր, անկեղծության հականիշը էն չի, որ ինչ-որ գրող գիտի, որ X գաղափարը սխալ է, բայց շարունակում է էդ գաղափարը պրոպագանդել, օրինակ: Անկեղծության հակառակն ինձ համար էն է, որ գրողը հաստատ գիտի, որ անհնար է, օրինակ, մթությունը սև ու փափուկ թավիշի նման փաթաթել վրան ու անհետանալ գիշերվա գրկում (հենց նոր էի կարդում ), բայց գրում է՝ ընթերցողին գեղագիտական հաճույք պատճառելու համար: Վան Գոգի «Աստղազարդ գիշերն» էլ ընդհանրապես անկեղծ չի. ինքը հաստատ ոչ էդպիսին է տեսել էդ երկինքը (ֆիզիոլոգիապես անհնար է), ոչ էլ, մանավանդ, էդ երկինքն էդպիսին էր. բայց ինքը «կեղծել» է իրական երկինքը՝ ստեղծագործելու համար: Անկեղծը, իրականը, վստահելին, ապացուցելին հազարից մեկ են այնքան լավը, ինչքան հորինվածն ու անիրականը:

Ո՞նց, մթությունը հաստատ հնարավոր է սև ու փափուկ թավիշի նման փաթաթել վրան ու անհետանալ գիշերվա գրկում, 100 տոկոս հնարավոր է

[Հայկօ]

Չէ, չէ ու չէ, ես կարողա հորինեմ ու գրեմ կատվի ու շան մասին ինչ որ պատմվածք, բայց իրականում նկարագրեմ սերը, տպավորված լինեմ, տառապած լինեմ եսիմ ինչ զիբիլ եղած լինեմ, ու կատվի ու շան մասին հորվինվածով քեզ հասցնեմ իմ տառապանքն ու զգացածս ցավն ու սերը, էտ դեպքում ես անկեղծ եմ բնականաբար, բայց ես կարամ նույնը բանը փորձեմ անեմ, առանց զգալու վերը նշվածները, ու իմ կարծիքով ես ավելի հաջող ու քեզ հասանելի ու ուրիշին հարազատ գործ կստեղծեմ եթե զգացած լինեմ էտ ամեն ինչը, այսինքն ԱՆԿԵՂԾ լինեմ:

Բա էլ ինչու՞ ես շան ու կատվի մասին գրում, իրական պատմությունը թաքցնում շան ու կատվի մասին պատմության հետևում: Անկեղծորեն գրիր հենց այն, ինչ եղել է, ու ոչ մի բան էլ մի ավելացրու՝ ո՛չ արևոտ ու պայծառ եղանակը անձրևոտ ու մառախլապատ դարձրու, ո՛չ դժբախտ սիրո պատճառով սկսված լուծը դարձրու դժբախտ սիրո պատճառով սկսված ընկճախտ, ու անպայման մանրամասնի, որ հիմնական գործողությունները տեղի են ունեցել Չարբախում՝ ուստա Համոյի բուդկի մոտ : Հենց նույնիսկ պատմության ամենաչնչին դետալը փոխում ես, միանգամից դառնում ես ոչ անկեղծ քո ընթերցողի նկատմամբ: Յա տակ դումայու :

[Երվանդ]

Բա էլ ինչու՞ ես շան ու կատվի մասին գրում, իրական պատմությունը թաքցնում շան ու կատվի մասին պատմության հետևում: Անկեղծորեն գրիր հենց այն, ինչ եղել է, ու ոչ մի բան էլ մի ավելացրու՝ ո՛չ արևոտ ու պայծառ եղանակը անձրևոտ ու մառախլապատ դարձրու, ո՛չ դժբախտ սիրո պատճառով սկսված լուծը դարձրու դժբախտ սիրո պատճառով սկսված ընկճախտ, ու անպայման մանրամասնի, որ հիմնական գործողությունները տեղի են ունեցել Չարբախում՝ ուստա Համոյի բուդկի մոտ : Հենց նույնիսկ պատմության ամենաչնչին դետալը փոխում ես, միանգամից դառնում ես ոչ անկեղծ քո ընթերցողի նկատմամբ: Յա տակ դումայու :

Դե պատճառները կարան տարբեր լինեն, կարողա հենց տենց ուղիղ նկարագրեմ ու շատ չոր , ծեծված ու չտպավորիչ ստացվի, կարողա ես քեզ ուզում եմ մտածելու տեղիք տամ, ուզում եմ հասկանամ դու կհասկանաս ի՞նչ ես իրականում նկատի ունեի ու սենց լիքը, հեղինակի ոճից նույնպես կախված ա:

[My World My Space]

Բա էլ ինչու՞ ես շան ու կատվի մասին գրում, իրական պատմությունը թաքցնում շան ու կատվի մասին պատմության հետևում: Անկեղծորեն գրիր հենց այն, ինչ եղել է, ու ոչ մի բան էլ մի ավելացրու՝ ո՛չ արևոտ ու պայծառ եղանակը անձրևոտ ու մառախլապատ դարձրու, ո՛չ դժբախտ սիրո պատճառով սկսված լուծը դարձրու դժբախտ սիրո պատճառով սկսված ընկճախտ, ու անպայման մանրամասնի, որ հիմնական գործողությունները տեղի են ունեցել Չարբախում՝ ուստա Համոյի բուդկի մոտ : Հենց նույնիսկ պատմության ամենաչնչին դետալը փոխում ես, միանգամից դառնում ես ոչ անկեղծ քո ընթերցողի նկատմամբ: Յա տակ դումայու :

Էս գրածիցդ մի բան կարելի ա եզրակացնել, որ դու այաբանություն չես սիրում, հիմա մի պահ մտածի թե ոնց կլիներ կարապը խեցգետինն ու գայլաձուկը առակը մարդկային պերսոնաժներով....

---------- Ավելացվել է՝ 20:50 ---------- Սկզբնական գրառումը՝ 20:48 ----------

Ժող կարելի ա էս օֆտոպնոցը տեղափոխենք ուրիշ թեմա?

[Հայկօ]

Ժող կարելի ա էս օֆտոպնոցը տեղափոխենք ուրիշ թեմա?

ՕԿ, ես թուրս դնում եմ ծոցագրպանս ու գնում եմ BioShock 2 խաղալու : Համ էլ էս քննարկումը արդեն սկսում էր երկարել. հազար մարդ, հազար կարծիք, ես էլ ուրիշներին հակառակը համոզելուց ոչ մի շոշափելի շահ չունեմ (ցավոք սրտի ):

[Շինարար]

Եր, հորինելն ու անկեղծ լինելը իրարից արմատապես տարբեր ու մեկը մյուսին բացառող բաներ են. ես սիրում եմ կարդալ այնպիսի գործեր, որոնք լավ են հորինված, ոչ թե որոնք ինչ-որ մեկի բառացի օրագիրն են : Ստեղծագործելը հորինել էլ ա ենթադրում, չէ՞:

Հայկ, կներես, որ խառնվում եմ ձեր ջերմ քննարկմանը… Վորլդի արձակի մեծագույն երկրպագուն չեմ՝ միևնույն ժամանակ իր մտերիմը լինելով, ուղղակի գրողի անկեղծության քո մեկնաբանության հետ մի փոքր համաձայն չեմ: Ստեղծագործողի անկեղծությունը, ըստ իս, այն չէ, որ ինչ կա-չկա պատմի, դա պրիմիտիվիզմ կլիներ, պարզապես անկեղծ ա ստեղծագործողը, երբ գրում ա այնպես, ինչպես ինքն ա մտածում, այն բառերով, խոսքի այն կոնստրուկցիաներով, որոնք իրենն են: Անկեղծ չի այն գրողը, որ փորձում ա գրել այնպես, ինչպես Բորխեսը, որովհետև Բորխեսին հանճարեղ են համարում, ինձ էդպիսի հայ գրող էլ ա հանդիպել, անկեղծ չի, երբ գրում ա այնպիսի բաների մասին, որոնց մասին ինքը չգիտի, թեմաների մասին, որ իրեն հարազատ չեն, որովհետև այդ թեմաները մոդա են, առավել ընդունված են կամ դրա միջոցով հույս ունի ավելի մեծ շուկա դուրս գալ, իսկ ուշադիր ընթերցողը դա անմիջապես նկատում ա: Բորխեսին ընթերոցողը ընդունում ա, որովհետև Բորխեսն է, իսկ Վ. Ա.-ին ոչ, որովհետև բորխեսահյուս անհասկանալի գրվածքում Վ. Ա.-ն չկա: Ես անկեղծությունը այդպես եմ հասկանում:
Վորլդ ջան, կներես, քո ստեղծագործությունը չեմ կարդացել:

[My World My Space]

Հայկօ կարդացիր էս գրառումս?

[Հայկօ]

Հայկ, կներես, որ խառնվում եմ ձեր ջերմ քննարկմանը… Վորլդի արձակի մեծագույն երկրպագուն չեմ՝ միևնույն ժամանակ իր մտերիմը լինելով, ուղղակի գրողի անկեղծության քո մեկնաբանության հետ մի փոքր համաձայն չեմ: Ստեղծագործողի անկեղծությունը, ըստ իս, այն չէ, որ ինչ կա-չկա պատմի, դա պրիմիտիվիզմ կլիներ, պարզապես անկեղծ ա ստեղծագործողը, երբ գրում ա այնպես, ինչպես ինքն ա մտածում, այն բառերով, խոսքի այն կոնստրուկցիաներով, որոնք իրենն են: Անկեղծ չի այն գրողը, որ փորձում ա գրել այնպես, ինչպես Բորխեսը, որովհետև Բորխեսին հանճարեղ են համարում, ինձ էդպիսի հայ գրող էլ ա հանդիպել, անկեղծ չի, երբ գրում ա այնպիսի բաների մասին, որոնց մասին ինքը չգիտի, թեմաների մասին, որ իրեն հարազատ չեն, որովհետև այդ թեմաները մոդա են, առավել ընդունված են կամ դրա միջոցով հույս ունի ավելի մեծ շուկա դուրս գալ, իսկ ուշադիր ընթերցողը դա անմիջապես նկատում ա: Բորխեսին ընթերոցողը ընդունում ա, որովհետև Բորխեսն է, իսկ Վ. Ա.-ին ոչ, որովհետև բորխեսահյուս անհասկանալի գրվածքում Վ. Ա.-ն չկա: Ես անկեղծությունը այդպես եմ հասկանում:
Վորլդ ջան, կներես, քո ստեղծագործությունը չեմ կարդացել:

Այնքան էլ ճիշտ չես ասում: Քո տարբերակը բացառում է առհասարակ գրական հոսանքների, ուղղությունների գոյությունը՝ որպես կեղծիքի կծիկների : Միշտ էլ եղել են գրողների խմբեր, ովքեր ամեն կերպ աշխատել են գրել մեկ ընդհանուր ոճով: Նույնիսկ ավելի շատ հենց այդպիսի գրողներ են եղել, քան թե՝ առանձնյակներ: Սիմվոլիստներ, դադայիստներ, սյուռռեալիստներ, նատուրալիստներ, բիթնիկներ, հազարումի ուրիշ «-իստներ»: Ավելին ասեմ. քո ասածից ստացվում է, որ Տերյանն աշխարհի ամենակեղծավոր գրողն էր, երբ վեռլենյան ոճով բանաստեղծություններ էր գրում. չենք կարող ժխտել, որ այդ պահին Վեռլենն ավելի հայտնի բանաստեղծ էր, քան Տերյանը: Մի քայլ էլ փորձեմ առաջ ընկնել. եթե ոմն Վ. Ա.-ն իր անտաղանդությունները գրում է Բորխեսի ոճով, ուրեմն նա կեղծում է, իսկ եթե գրում է մեկը մյուսից հանճարեղ ստեղծագործություններ՝ կրկին բորխեսյան ոճով, և համաշխարհային ճանաչման ու գնահատանքի է արժանանում, ուրեմն ո՞չ, չի՞ կեղծում:

Ցանկացած գրողի վրա էլ այս կամ այն չափով ազդում են ուրիշ գրողների ստեղծագործությունները: Ցանկացած գրող էլ շատ թե քիչ յուրացնում է ուրիշների բառապաշարը: Եվ ի վերջո՝ այդ բառապաշարն էլ ընդամենը լեզվի մի մասն է ու կոնկրետ ոչ մեկին չի պատկանում, յուրաքանչյուր ոք ազատ է այն գործածելու: Եթե ես հենց հիմա մի բանաստեղծություն գրեմ, որտեղ օգտագործեմ «արևահամ» ու «վիշապաձայն» բառերը, հետո այդ բանաստեղծությունը աշխարհով մեկ հայտնի դառնա, վաճառվի մեկ միլիարդ օրինակով ու Նոբելյան մրցանակ ստանա, հաստատ ոչ ոք երբեք չի մեղադրի ինձ, որ ես այդ բառերը գողացել եմ Չարենցից: Գրողի դատավորը ընթերցողն է, միմիայն ընթերցողը. եթե ստեղծագործությունը ընթերցողին դուր է գալիս, ապա մնացած հասկացությունները՝ անկեղծության գլխավորությամբ, արագ մղվում են ութերորդական պլան: Մեկը ինձ համար, որպես միջին վիճակագրական ընթերցողի, խորապես մանուշակագույն է, թե իմ հավանած ստեղծագործության հեղինակը իրոք այքա՜ն անկեղծությամբ ու իրեն կոտորելով թղթին է հանձնել իր հոգեցունց մտքերը, թե նստել-մտածել է, սառը գլխով բառարանից դուրս է գրել բոլոր հոգեցունց բառերի ցուցակն ու դրանց վրա ստեղծագործություն սարքել. կարևորը արդյունքն է: Որևէ մեկը կարո՞ղ է ինչ-որ երաշխիք տալ, որ ինչ-որ կամայական, «անկեղծ» հորջորջվող ստեղծագործությունն իրականում մանրամասն մշակված բիզնես-պլանի ծնունդ չէ: Գրողի՝ բավարար տաղանդ ու աշխատասիրություն ունենալու դեպքում ոչ ոք երբեք չի կարող այդ երկուսն իրարից տարբերել: Իսկ ես, իմ հերթին, չեմ էլ ուզում տարբերել:

---------- Ավելացվել է՝ 02:20 ---------- Սկզբնական գրառումը՝ 02:16 ----------

Ինչքանով որ հետևել եմ քննարկմանը, անկեղծ ու ոչ անկեղծի փոխարեն ես կխոսեի «համոզիչի» ու «անհամոզիչի» լեզվով

Իմ համար այս ստեղծագործությունն անհամոզիչ էր:

հ.գ. նույն ստեղծագործությունը մեկի համար կարող է համոզիչ լինել, մյուսի համար՝ ոչ:

Չէ-էհ : Քննարկումը արդեն վաղուց հեռացել է MWMS-ի ստեղծագործությունից. անձամբ ես այլևս դրա մասին չեմ բանավիճում (բավականին վաղուց), այլ «անկեղծ» և այլ հարակից մտքերի մասին: Խնդրում եմ զիս գամել անարգանքի սյունին՝ որպես օֆտոպողի :

[Chuk]

Չէ-էհ : Քննարկումը արդեն վաղուց հեռացել է MWMS-ի ստեղծագործությունից. անձամբ ես այլևս դրա մասին չեմ բանավիճում (բավականին վաղուց), այլ «անկեղծ» և այլ հարակից մտքերի մասին: Խնդրում եմ զիս գամել անարգանքի սյունին՝ որպես օֆտոպողի :

Հայկ, ուրեմն գրառմանս մեջ կար երեք տող, որոնցից մեկը հետգրություն:

1-ին տողը վերաբերվում էր քննարկմանը, անկեղծ-ոչ անկեղծին, ասացի, որ ինչքանով որ հետևել եմ, ես դրանց փոխարեն կխոսեի «համոզիչի» ու «անհամոզիչի» լեզվով:

2-րդ տողը օֆտոպի տիրույթից ներխուժեցի թեմայի տիրույթ ու արտահայտեցի տվյալ ստեղծագործության վերաբերյալ վերաբերմունքս՝ չափված առաջին տողումս սահմանած չափանշով:

3-րդ հ.գ. տողով վերադարձա էլի բուն քննարկմանը, որի մասնավոր դեպքը տվյալ ստեղծագործությունն է, որը ճիշտ է իմ համար անհամոզիչ է, բայց լավ շարադրված է ու այլոց համար կարող է համոզիչ լինել (քննարմանը հետևելով տեսնում ենք որ հենց այդպես էլ կա):

[Շինարար]

Այնքան էլ ճիշտ չես ասում: Քո տարբերակը բացառում է առհասարակ գրական հոսանքների, ուղղությունների գոյությունը՝ որպես կեղծիքի կծիկների :

Ես մի քիչ այլ բան էի ասում: Գրական հոսանքները առաջանում են ինչ-որ ժամանակներում, որոնց բնորոշ է ինչ-որ նոր մտածողություն: Երբ Մաթևոսյան ես կարդում, աչքիդ դեմ հառնում են ամերիկյան գրողների ստեղծագործությունները: Երևի Մաթևոսյանն ամերիկյան գրականություն է նախընտրել, առաջ ենթադրել եմ, վերջերս իր հարցազրույցներից մեկում դրա ապացույցն եմ գտել: Բայց եթե համեմատում ես Մաթևոսյանի գրածները իր խոսքի հետ, նույն Մաթևոսյանն է: Ինքը գրել է այնպես, ինչպես խոսում էր: Եթե Մաթևոսյանի գրածներներում էլ է Գիտակցությունը «հոսում», ինչպես Ֆոլքների, Թ. Վուլֆի և այլոց մոտ, դա պայմանավորված է իր մտածողությամբ, որն էլ պայմանավորված է ինչ-որ, բավականին մեծ, չափով իր կարդացած գրականությամբ: Նույնը Տերյանի դեպքում: Ես հատուկ նշել էի, որ ուշադիր ընթերցողը տարբերում է` անկե՞ղծ է եղել գրողը, թե՞ կեղծել է. նա այդպես մտածու՞մ է, թե՞ ցույց է տվել, թե այդպես է մտածում: Հուսով եմ՝ Տերյանը հատուկ չի որոշել գրել սիմվոլիստական ստեղծագործություններ, պարզապես ինքն այդպես մտածել է, Տերյանին ես հավատում եմ:
Ինչևէ, որքան հասկացա՝ այս առումով մենք սկզբունքորեն տարբեր կերպ ենք մտածում, գուցե ես եմ ճիշտ, գուցե դու, գուցե և ամենայն հավանականությամբ Տերյանն ու Մաթևոսյանը, որ պարզապես գրել են՝ առանց խորանալու, թե իրենց այդ գրածը որքանով է սիմվոլիստական կամ բնորոշ «Գիտակցության հոսքի» դպրոցին:

[Ստեգոզավր]

Ժողովուրդ ջան, անկեղծորեն, զուտ այս, իմ կարծիքով, անօգուտ վեճը դադրեցնելու նպատակով ուզում եմ ասել, որ, դարձյալ իմ կարծիքով, արվեստի գործը չի կարող կեղծ չլինել. արվեստը կոչված է արտացոլելու իրականը և այդ արտացոլումը պետք է «չիրական» լինի, այլապես արտացոլում չի լինի: Մաթեմատիկայում կա «կեղծ թիվ» հասկացություն: Նորմալ էլ թվեր են, նրանց հետ կարելի է կատարել մեր պատկերացրած բոլոր գործողությունները, բայց…նրանցով հաշված մակերեսը բացասական է ստացվում…
Չգիտեմ էլ ինչ-որ բան ասացի՞ թե չէ

[Շինարար]

Հարգելի Արևածագ, կարդացի գրառմանդ մեջ «գրականագիտությունը իմ սիրած գործերից չէ»: Ուզում եմ արդարացնել իմ մասնագիտությունը. գրականագիտության մասին բացասական վերաբերմունքի պատճառը մեր հայ գրականագիտությունն է, այսինքն գրականագիտության բացակայությունը, երբ լուրջ գիտական ուսումնասիրությունների փոխարեն վերլուծական շարադրություներ են գրում: Իրականում գրականագիտությունը ավելի կարևոր նպատակներ ունի: Գրականագետը պետք է պիեսներ ուսումնասիրելիս խնդիր չունենա որևէ դրամատուրգի հոգու նուրբ թրթիռների տվայտանքների աշխարհը բացահայտել… Միայն նրանից, թե որ թվին է գրվել տվյալ պիեսը, ինչ հաջողություններ ունեցել, ինչի մասին է, և նման բաներով կարելի է բացահայտել, այն հասարակությունը, ով ընթերցում է այդ պիեսը, դիտում է բեմադրությունը՝ նրանց տեսակը, ինչ են սիրում, ինչպես են սիրում, ինչպես են մտածում, ինչպես շփվել իրենց հետ: Քանի որ զգացել եմ Ձեր ջերմ վերաբերմունքը ռուս գրականության հետ, ի դեպ ես էլ եմ շատ սիրում, կարծում եմ ռուս գրականագիտության հետ էլ ծանոթ եք, ոչ մի անկապ վերլուծություն, մարդկության, հաարակության զարգացման օրինաչափություններին են վերաբերվում ռուս գրականագետների ուսունասիրությունները, մենք պարզապես կաղում ենք… Այնպես որ մի ատեք գրականագետերին, մեր գործն այնքան էլ անպիտան չէ, ու եթե լուրջ ես վերաբերվում գործին, ախմախ զեղումներով լի պոետիկ գրվածքների փոխարեն փորձում ես ինչ-որ էական, պիտանի բան գտնել գեղարվեստական ստեղծագործության մեջ, նաև շատ հետաքրքիր գործ է:

Որպես մարդկային հասարակության էությունը բացահայտող լավագույն գրականագիտական երկեր՝ կարող եմ առաձնացնել Բախտինի «Ֆրանսուա Ռաբլեի ստեղծագործությունը», Պրոպպի բանահյուսագիտական ուսումնասիրությունները: Ուսպենսկու «Կոմպոզիցիայի պոետիկան» լավագույն ձեռնարկ կարող է լինել ստեղծագործողի համար, այնպիսի հետաքրքիր բացահայտումներ է անում՝ հիմնականում իկոնաների ու Տոլստոյի «Պատերազմի» օրինակով:

[Varzor]

Ժողովուրդ ջան, անկեղծորեն, զուտ այս, իմ կարծիքով, անօգուտ վեճը դադրեցնելու նպատակով ուզում եմ ասել, որ, դարձյալ իմ կարծիքով, արվեստի գործը չի կարող կեղծ չլինել. արվեստը կոչված է արտացոլելու իրականը և այդ արտացոլումը պետք է «չիրական» լինի, այլապես արտացոլում չի լինի: Մաթեմատիկայում կա «կեղծ թիվ» հասկացություն: Նորմալ էլ թվեր են, նրանց հետ կարելի է կատարել մեր պատկերացրած բոլոր գործողությունները, բայց…նրանցով հաշված մակերեսը բացասական է ստացվում…
Չգիտեմ էլ ինչ-որ բան ասացի՞ թե չէ

Լավ էլ ասեցիր, ուղակի ավելի ես կաեի ոչ թե կեղծ այլ անիրական կամ սուբյեկտիվ, կամ էլ ... շատ բաներ կարելի է ասել,
Բայց կարծում եմ, որ արվեստը միշտ չի որ "կեղծիք" է պարունակում: Օրինակ` դիմանկարչությունը լավ էլ արվեստ է, բայց իրականության մաքսիմալ արտացոլմանը ձգտող արվեստ է: Արվեստի ռեալիստական ուղղվածությունը առկա է ոչ միայն պատկերման արվեստներում (հայերեն գուցե սխալ եմ ասում изобразительное исквуство) այլև գրական արվեստում:
Իհարկէ գրական արվեստի չափազանց ռեալիստական լինելը, ավելի շատ նման է տարեգրության կամ վավերագրության, բայց նույնիսկ բանաստեղծական գրվածքներում բավականին գեղեցիկ ու իրականությունը հստակ պատկերող գործեր կան: Ուղղակի ամեն ոք, առավել ևս արվեստագետը, այդ իրականությունը ընկալում է յուրովի և յուրովի էլ ներկայացնում է: Ուստի արվեստը միշտ էլ սուբյեկտիվիզմի ու յուրօրինակության կամ տարօրինակության տարրեր է պարունակում: Որքանով, որ այդ տարրերը շատերին են ընկալելի, այնքան ավելի ռեալիստական է համարվում արվեստի գործը:
բայց արվեստի ամբողջ մեծությունը նրանումն է, որ ոչ իրականը, երևակայականը կարողանում է ներկայացնել այնպես, կարծես դա առավել իրական է, քան իրականությունը, ավելի նյութական է քան մատերիան:
Ասենք Թումանյանը գրել է իրական դեպքերը և իր սեփական մտորումները միախառնելով ու յուրովի ներկայացնելով, բայց ոչ մի գրածի մեջ կեղծ բան չի նկատվում:
Կամ ասենք Սունդուկյանի Պեպոն: Ժամանակների մեջ անմահ գործ է: Նույնիսկ հավատում ես, որ Պեպոն լիովին իրական դեպքերի հիման վրա է գրված ու վավերագրական գրվածք է